12月14日，當(dāng)?shù)貢r間14:00，由韓國高校藝術(shù)聯(lián)盟發(fā)起，韓國多所大學(xué)組織，中日韓藝術(shù)交流中心、首爾藝術(shù)中心聯(lián)合承辦的韓國國際大學(xué)鋼琴節(jié)暨中韓音樂學(xué)院國際教學(xué)交流音樂會在著名的首爾藝術(shù)中心開幕。

交流音樂會海報

首爾藝術(shù)中心音樂廳

韓國教育科學(xué)技術(shù)部、韓國大學(xué)教育協(xié)會、韓國高校藝術(shù)聯(lián)盟、中日韓藝術(shù)交流中心等單位相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)、專家以及10多所大學(xué)音樂藝術(shù)院系2000多名師生參加了開幕活動和演出觀摩。

中國青年鋼琴家曹野川應(yīng)邀與來自中國中央民族大學(xué)音樂學(xué)院鋼琴伴奏專業(yè)博士崔藝蘭在展演的第二個節(jié)目上場，以“走進(jìn)世界名曲——《匈牙利舞曲》”的欣賞課形式聯(lián)袂演奏，先后四手聯(lián)彈示范演奏了經(jīng)典音樂《勃拉姆斯-匈牙利舞曲第一號》和《勃拉姆斯-匈牙利舞曲第五號》。

應(yīng)邀參加中韓音樂學(xué)院國際教學(xué)交流演出的鋼琴家曹野川

四手聯(lián)彈示范演奏歐美經(jīng)典音樂《勃拉姆斯-匈牙利舞曲》

曹野川與崔藝蘭演出前向觀眾致意

曹野川，著名旅德青年鋼琴家，鋼琴演奏博士。畢業(yè)于德國柏林音樂學(xué)院鋼琴演奏專業(yè)，南京藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院音樂與舞蹈表演理論專業(yè)，分別師從德國漢斯艾斯勒音樂學(xué)院教授Sabina-sava，南京藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院院長、教授、博士導(dǎo)師范曉峰，在音樂表演學(xué)術(shù)研究課題上得到上海音樂學(xué)院教授、音樂學(xué)系系主任、博士研究生導(dǎo)師韓鐘恩的力薦和精心指導(dǎo)。在鋼琴演奏學(xué)術(shù)和教學(xué)研究上收獲滿滿，有《“對話”與演繹——音樂表演的情感關(guān)系問題研究》《淺談對音樂批評的一些自我認(rèn)識》《淺析音樂表演中的作品詮釋與批評》《淺談音樂表演如何體現(xiàn)歷史性和時代性的統(tǒng)一》《淺談鋼琴演奏技法的時代性變化》《淺談良好的心理素質(zhì)對鋼琴演奏表現(xiàn)力的影響化》等見解獨(dú)特的學(xué)術(shù)論文發(fā)表于全國著名音樂理論期刊。

演出期間曹野川與韓國著名鋼琴教授、韓世大學(xué)音樂學(xué)院鋼琴演奏博士生導(dǎo)師、本次交流演出的藝術(shù)指導(dǎo)林美靜老師合影。

交流演出結(jié)束后的合影

曹野川在演奏實踐上也是成績斐然。他是第二屆國際華人藝術(shù)大賽鋼琴獨(dú)奏總決賽銀獎得主、“史坦威皇冠珠寶鋼琴國際巡展活動”與朗朗同臺演奏者、第三屆“中國十大公益將軍部長”電視頒獎晚會指定彈奏頒獎音樂者，第十屆央視錄播的世界海洋日暨“2016年度中國十大海洋人物頒獎儀式”開幕序曲演奏者。從2016年至2023年，在江蘇省委宣傳部、省演藝集團(tuán)指導(dǎo)下，連續(xù)七年成功舉辦“歲月留聲”曹野川新年鋼琴音樂會并成為南京地區(qū)公益演出的一張經(jīng)典名片，成功出版“歲月留聲”鋼琴演奏專輯光盤，在全國成功發(fā)行上市。2019年1月，他應(yīng)邀參加上海、浙江、江蘇、安徽、湖北等長江流域13省市衛(wèi)視春晚展播演出。2023年、2024年4月23日，連續(xù)兩年應(yīng)邀參加央視著名主持人、朗誦藝術(shù)家組織的“和你一起讀世界”朗誦音樂會，擔(dān)任音樂策劃并擔(dān)任陳鐸、張悅、歐陽夏丹、王歡等著名主持人、藝術(shù)家朗誦節(jié)目音樂現(xiàn)場演奏。先后于2023年、2024年擔(dān)任第7、8屆德國漢堡國際鋼琴大賽，第10、11屆亞洲藝術(shù)節(jié)青少年音樂大賽中國決賽江蘇賽區(qū)的組委會主任、評委總監(jiān)。

與曹野川一起完成四手聯(lián)彈演奏的崔藝蘭是來自中國中央民族大學(xué)音樂學(xué)院鋼琴伴奏專業(yè)博士，參加過國內(nèi)外大大小小的各類演出，擔(dān)綱中央民族大學(xué)音樂學(xué)院交響樂團(tuán)鋼琴聲部演奏，法國Narbonne市合唱團(tuán)常駐鋼琴伴奏，第一屆Lasalle -Academie du printemps 春天音樂節(jié)大師班及音樂節(jié)鋼琴伴奏，法國TV Langedoc電視臺音樂報導(dǎo)嘉賓等。

《勃拉姆斯-匈牙利舞曲》是德國浪漫主義的作曲家約翰內(nèi)斯.勃拉姆斯的代表作品。他是一位偉大的音樂家，是對貝多芬音樂遺產(chǎn)繼承最多的作曲家，也是當(dāng)時德國公認(rèn)的“主流音樂家”。

《勃拉姆斯匈牙利舞曲》繼承了古典主義音樂風(fēng)格，融入了匈牙利民族特有的音樂素材，特別是借用了吉卜賽音樂的旋律，旋律粗狂豪放，節(jié)奏自由，是具有創(chuàng)造性、個性、有強(qiáng)烈民族情感和愛國思想的優(yōu)秀作品。

曹野川在接到示范演出任務(wù)后認(rèn)真準(zhǔn)備并進(jìn)行了一個多月的苦練，同時邀請崔藝蘭博士合練了若干次。根據(jù)舞曲風(fēng)格的套曲，具有高品位高質(zhì)量、雅俗共賞的“流行音樂”的獨(dú)有特色，兩人在藝術(shù)處理上做好分工。既突出曲目主旋律的粗狂豪放，節(jié)奏自由的陽剛，又兼帶抒情婉轉(zhuǎn)部位和美的陰柔，并在整體演奏中有機(jī)地復(fù)合好剛?cè)岵?jì)的藝術(shù)效果。

《第一號匈牙利舞曲》為復(fù)三部曲式，G小調(diào)，稍快的快板，2/4拍。該曲是勃拉姆斯心中的女神克拉拉·舒曼在重要的音樂會上演奏曲目之一。崔藝蘭以“勻稱平整的附點節(jié)奏，柔和抒情而略帶淡淡的憂愁旋律”完成了第一主題，曹野川則用“帶有匈牙利查爾達(dá)什舞曲中那種快速段落風(fēng)格”完成了第二主題，兩個主題形成了較強(qiáng)對比，給人一種強(qiáng)烈反差美。

特別是《第五號匈牙利舞曲》G小調(diào)，稍快的快板，2/4拍。曹野川根據(jù)“大部分借用了吉卜賽音樂的風(fēng)格”，用現(xiàn)代音樂元素融入到了古典鋼琴的演奏中，以魔幻的旋律與炫熠的節(jié)奏感，在多變速度中，讓旋律與和聲給聽眾從粗狂豪放中尋找到涓涓細(xì)流的歡快情緒，給中韓音樂藝術(shù)交流留下精彩的一頁。