原來做醫(yī)生就是這種感覺，穿越時空，從來不覺得老。

在倫敦舉行的瑞典樂隊ABBA的Voyage演唱會上，站在舞臺上的樂隊成員Benny感嘆道時隔40年，這支成員平均年齡75歲的樂隊，在半個多月前，用一場虛擬演唱會再次與粉絲見面

日前，騰訊音樂首個虛擬音樂社交平臺TMELAND聯(lián)合百事可樂，TMElive打造沉浸式虛擬音樂演出，這也是TMELAND打造的首個沉浸式虛擬3D演出此前，歌手汪峰也舉辦了一場虛擬演唱會:8K，3D，VR全景直播用戶必須佩戴VR一體機(jī)才能進(jìn)入界面觀看并參與其中

這是一場科技帶來的視覺盛宴，也是科技加持下虛擬演唱會的真實再現(xiàn)從初音未來，洛天依等虛擬歌手的演唱會，到THE9沉浸式虛擬演唱會，再到虛擬音樂嘉年華TMELAND，全息投影技術(shù)和虛擬演唱會早已悄然興起

伴隨著虛擬技術(shù)的成熟，虛擬音樂會備受追捧，基于3D體驗的虛擬音樂會可能會進(jìn)一步拓展想象空間騰訊，愛奇藝，嗶哩嗶哩等各大廠商紛紛加大布局，試圖搶占娛樂生態(tài)的下一個新風(fēng)口

真人虛擬表演火爆

舞臺上的人都是虛擬投影好像太真實了我還記得初音未來的全息演唱會給我年輕時代帶來的震撼重點是地上還有人的影子在一段熟悉的旋律中，粉絲一邊揮舞手臂尖叫，一邊高呼震撼

在Voyage的虛擬演唱會舞臺上，樂隊成員憑借閃亮年輕的造型和活潑有力的舞蹈，在虛擬技術(shù)的加持下集體煥發(fā)青春6500萬像素的巨大屏幕，加上霓虹閃爍的現(xiàn)場燈光效果，忽悠了觀眾的眼睛

將歌手和觀眾投射到虛擬空間的虛擬人身上，通過互動XR帶來身臨其境的體驗，這就是虛擬演唱會的魔力也是在流行病催化和元宇宙熱背景下的娛樂演出新生態(tài)

在元宇宙中，虛擬音樂會可以提供更加真實和沉浸式的虛擬環(huán)境，以及更多增值的輔助功能和強(qiáng)大的交互體驗相比線下演唱會，可以有更多的人參與到元宇宙演唱會中來，這是一個大趨勢在數(shù)字虛擬技術(shù)領(lǐng)域擁有超過10年行業(yè)經(jīng)驗的尤氏科技CEO季志輝在接受《國家商報》采訪時表示

2020年初，音樂家特拉維斯·斯科特在網(wǎng)絡(luò)游戲《堡壘之夜》中舉辦了一場虛擬音樂會，實時在線人數(shù)一度突破1000萬這是游戲中第一次有歌手開演唱會一年后，賈斯汀比伯與虛擬音樂會服務(wù)提供商Wave達(dá)成合作，舉辦了首屆互動虛擬音樂會

在中國，虛擬音樂會也方興未艾在早期，初音未來和洛天依使用全息投影技術(shù)創(chuàng)建了一個廣義的虛擬音樂會，這已經(jīng)不是什么新鮮事了

目前最常見的虛擬演唱會主要是兩種一種是全息演唱會，主要是虛擬人在線下場景的呈現(xiàn)，比如洛天依首屆萬人全息演唱會，一個是AR增強(qiáng)現(xiàn)實技術(shù)，比如鄧麗君的‘出道’跨年演唱會一位接近嗶哩嗶哩虛擬業(yè)務(wù)的人士表示

今年以來，伴隨著越來越多的現(xiàn)場歌手，虛擬歌手和線下演出將目光轉(zhuǎn)向虛擬演唱會，更多新的探索形式開始出現(xiàn)2022年，騰訊音樂推出國內(nèi)首個虛擬音樂嘉年華——TM eland五月天的跨年演唱會成為在TMELAND元宇宙舉辦的第一場TME live超級現(xiàn)場演出這場超宇宙演唱會吸引了超過1萬人觀看，觀眾還可以選擇跳舞和跳舞進(jìn)行互動

順資本副總裁鄭風(fēng)告訴國家商報記者，初音未來等全息演唱會更多展現(xiàn)的是虛擬人本身，是目前比較常見的虛擬演唱會形式之一，而騰訊音樂的《堡壘之夜》和《TMELAND》的虛擬演唱會，更有虛擬世界的3D體驗，是對《超宇宙》演唱會的進(jìn)一步探索和嘗試。

音樂巨人試圖測試宇宙

虛擬演唱會這種與元宇宙強(qiáng)關(guān)聯(lián)，擺脫時空限制的新形式，成為音樂巨頭最關(guān)注的新形式，越來越多的平臺和公司加碼。

Metauniverse本質(zhì)上是游戲引擎的應(yīng)用，提供一種非游戲的服務(wù)，與現(xiàn)實生活相關(guān)超宇宙和演唱會的交集其實是一個很有意思的點，音樂是特別典型的和超宇宙契合的場景馮偉認(rèn)為

國家商報記者注意到，作為關(guān)注度最高的虛擬表演平臺《堡壘之夜》和《Roblox》的游戲開發(fā)商，Epic和Roblox背后都有騰訊，索尼等巨頭。

2012年，騰訊以超過3億美元的價格收購了Epic 48.4%的股份2020年，索尼和樂高也投資了Epic相繼，Roblox于2021年初獲得華納音樂的融資，并先后與BMG和索尼音樂達(dá)成合作

除了音樂巨頭對虛擬演唱會的鐘愛，長短視頻平臺甚至游戲行業(yè)都紛紛切入虛擬演唱會市場2021年，愛奇藝推出虛擬演出產(chǎn)品云演出，其九城虛擬現(xiàn)實之城虛擬演唱會沉浸式直播，以XR技術(shù)穿越不同空間根據(jù)消息顯示，產(chǎn)品總投資超過1億元

早在2016年就率先探索虛擬歌手演唱會的嗶哩嗶哩，也在2021年結(jié)合虛擬偶像項目VirtuaReal打造了多場大型演唱會2020年《夏日合唱Pro Max》打造虛擬城市場景，同時還參股了日本虛擬工作室技術(shù)提供商Lategra等

元宇宙概念火熱之后，可以明顯感覺到這兩年有很多大廠和資本加入比如很多以前做動漫和游戲的公司，有了做虛擬場景的能力之后，就會孵化相應(yīng)的虛擬表演上述接近嗶哩嗶哩虛商的人士對眾多公司的入駐深有感觸

季志輝也深有體會談及這幾年行業(yè)的變化，他說:市場的供求關(guān)系發(fā)生了明顯的變化很多年前，我們已經(jīng)有了成熟的虛擬技術(shù)，但客戶較少，主要集中在廣播行業(yè)但現(xiàn)在，伴隨著元宇宙，虛擬人和虛擬音樂會的爆發(fā)，客戶廣泛分布在各個行業(yè)

不過，據(jù)上述接近嗶哩嗶哩虛商的人士透露，很多公司入駐虛擬演唱會是一個做大蛋糕的過程行業(yè)還處于良性競爭環(huán)境，已經(jīng)有很多針對不同人群的細(xì)分賽道平臺公司不擠在同一個賽道

目前還沒有形成市場規(guī)模。

作為持續(xù)投入AI，引領(lǐng)創(chuàng)新的頭部科技企業(yè)，華為推出了全新的數(shù)字人升級方案有分析認(rèn)為，目前的宇宙軌道擁擠不堪，但現(xiàn)實世界中還有很多瓶頸是大家不能忽視的:一是成本問題，二是場景擬人化的交互問題，第三，要深度結(jié)合場景和應(yīng)用

這也是虛擬演唱會面臨的問題在虛擬演唱會初期，市場對虛擬技術(shù)的認(rèn)知有限，并不認(rèn)同相對于線下演唱會天然的粉絲群，虛擬演唱會的商業(yè)模式還是沿襲了線下的模式，還需要一些探索和嘗試

從整體市場情況來看，虛擬演唱會還沒有形成市場規(guī)模，無論是平臺還是技術(shù)都處于前期嘗試階段。

目前，虛擬音樂會更多的是將現(xiàn)有的形式離線或在線綁定在現(xiàn)場或虛擬場景中，真人被虛擬人代替，更多的是對原有演唱會形式的升級生產(chǎn)成本和周期都比較高季志輝觀察到

國家商報記者從一位從業(yè)者處了解到，雖然不同家庭對數(shù)字人和虛擬場景的精細(xì)度要求不同，但成本參差不齊可是，與一場普通的百萬元成本的線下演唱會相比，一場類似洛天依萬人演唱會的全息演唱會成本高達(dá)千萬元如此高的投入成本決定了高質(zhì)量的虛擬演唱會在頻率上的稀缺性

采訪中，投資人，行業(yè)人士，從業(yè)者都認(rèn)為，在未來，虛擬演唱會將更接近于元宇宙的虛擬世界技術(shù)，成本，運(yùn)營是探索的關(guān)鍵，虛擬演唱會未來的增長潛力依然被看好

事實上，從全息音樂會到虛擬音樂嘉年華TMELAND，從虛擬歌手到真正的歌手，在技術(shù)的幫助下，虛擬演唱會越來越酷，互動場景越來越多。

季志輝坦言，虛擬演唱會目前還是一片藍(lán)海，未來其市場規(guī)模會比傳統(tǒng)演唱會更大目前虛擬演唱會更多的是從線下轉(zhuǎn)移到線上未來，伴隨著虛擬空間和虛擬消費(fèi)的擴(kuò)大，《超宇宙》中的演唱會將會滿足更多新的需求，未來它的增長一定是迅猛的，它將成為內(nèi)容端的必爭之地

作為投資人，鄭風(fēng)更注重探索未來虛擬世界中虛擬音樂會的新可能性，而不是市場上現(xiàn)有的嘗試在他看來，目前市場上追捧的全息投影技術(shù)和AR增強(qiáng)現(xiàn)實技術(shù)下的虛擬演唱會，其實早已有之這種演唱會更傾向于虛擬人，未來行業(yè)更值得探索和有機(jī)會的是類似于TMELAND的基于3D體驗的虛擬演唱會

超宇宙中的音樂會更強(qiáng)調(diào)虛擬空間中互動場景的探索，而不是他們是在線的還是虛擬的人它反映的更多的是空間的消耗，而不是信息的消耗未來的場景必須向虛擬，3D體驗空間發(fā)展，這將是有價值的馮偉說