“倍速播放”是近年來視頻網(wǎng)站所設(shè)置的一種新功能，用戶可使用播放軟件，加快或減慢視頻播放速率，控制范圍一般在0.5倍到2倍。

在電子產(chǎn)品上“倍速播放”，本來是一個(gè)很正常的功能，是各個(gè)時(shí)代音像播放器的固有設(shè)置。即電子產(chǎn)品上的一個(gè)或兩個(gè)三角形標(biāo)志，存在于從磁帶播放到數(shù)字播放的全過程。至今我還記得在上世紀(jì)80年代，我的大學(xué)宿舍里，一個(gè)同學(xué)剛剛買來一部索尼隨身聽。他打開了一盒羅大佑的歌曲磁帶，然而喜歡的《鹿港小鎮(zhèn)》卻是那磁帶上的最后一首。但是他沒有按動(dòng)隨身聽上兩個(gè)三角號(hào)的快進(jìn)鍵，而是拿出一根鉛筆，插在磁帶中間的軸孔中用力地轉(zhuǎn)動(dòng)，去選擇他所喜歡的《鹿港小鎮(zhèn)》，因?yàn)檫@樣可以不用電池。

近來視頻網(wǎng)站推出了“倍速播放”，我們看到使用最多的是“刷劇”。面對(duì)網(wǎng)絡(luò)上不斷推出的海量劇集，觀劇者在“兩倍速”的情況下，可以在一天半的時(shí)間里“刷”完70集的長劇，而且這成為目前網(wǎng)絡(luò)觀劇的一個(gè)普遍現(xiàn)象?！?021年中國網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報(bào)告》中指出，有28.2%的網(wǎng)絡(luò)視頻，用戶是不按原速度觀劇。在00后的青年觀眾中，“倍速播放”功能使用的人比例高達(dá)39.6%。

那么如何看待人們使用“倍速播放”的方式來“刷劇”呢？

首先，我們說“倍速播放”技術(shù)體現(xiàn)了受眾在媒介使用主體性上的進(jìn)步。現(xiàn)代受眾并不是媒介的被動(dòng)接受者，其主體性的體現(xiàn)是媒介發(fā)展的一個(gè)進(jìn)步傾向。其中對(duì)接受信息的速度控制，是受眾主體性的一個(gè)重要體現(xiàn)。自古以來，媒介的受眾從來都不是信息傳播的被動(dòng)接受者。在古老的書籍面前，人們有時(shí)細(xì)細(xì)品味、掩卷沉思、批注摘錄，有意地放慢閱讀速度；有時(shí)一目十行地跳躍瀏覽、走馬觀花，加快閱讀速度。此時(shí)，瀏覽就是受眾在書籍閱讀中的一種倍速播放形式。那么今天看來，人們從對(duì)大部頭長篇小說的瀏覽到了對(duì)陳丹青所說的“21世紀(jì)長篇小說”的——電視連續(xù)劇的“刷劇”都是一脈相承的。“倍速播放”是受眾編輯自主現(xiàn)象的體現(xiàn)。

一些學(xué)者著文認(rèn)為“刷劇”現(xiàn)象是作品缺少持續(xù)吸引力或是現(xiàn)在觀眾心情浮躁的表現(xiàn)。的確，當(dāng)今的網(wǎng)絡(luò)作品中有大量的“注水”現(xiàn)象。大量的國產(chǎn)劇為滿足商業(yè)利益需要有意拉長情節(jié)，擴(kuò)大作品規(guī)模，網(wǎng)絡(luò)上有影響的現(xiàn)象級(jí)作品也多在50集以上。對(duì)普通電視觀眾來說，對(duì)具有娛樂性的故事題材和情節(jié)的喜歡超過了對(duì)作品思想性和藝術(shù)性的追求，這當(dāng)然也是一個(gè)普遍存在的現(xiàn)象。

但是同時(shí)我們也注意到了，凡是受到“刷劇”的作品通常也是網(wǎng)絡(luò)上受人歡迎的質(zhì)量較高的作品，由此“刷劇”更有可能是作品吸引觀眾的一種現(xiàn)象。有的學(xué)者認(rèn)為對(duì)藝術(shù)作品的態(tài)度應(yīng)當(dāng)是一種“慢閱讀”，但實(shí)質(zhì)上，人們對(duì)藝術(shù)作品的態(tài)度應(yīng)當(dāng)是一種自己控制速度的自由閱讀，有的時(shí)候慢閱讀確實(shí)是有點(diǎn)難受的，在這里我們不妨聽一個(gè)有關(guān)狄更斯的《老古玩店》的故事:

18世紀(jì)狄更斯的小說《老古玩店》在北美的周報(bào)上連載。由于受到故事情節(jié)吸引，許多周報(bào)讀者等不及下一周報(bào)紙的出刊，便自發(fā)地劃著小船迎出紐約港，迎向英國來的大船。船上有狄更斯新送來的手稿和剛剛閱讀完新情節(jié)的水手。人們朝船上喊:“小尼爾，到底怎么樣了？”于是船上的水手就搞了一次“倍速播放”，他們朝小船上的人們講述了后面的故事。

“倍速播放”體現(xiàn)了現(xiàn)代受眾對(duì)藝術(shù)作品播放速度的控制，同時(shí)也是對(duì)作品的自主剪輯，此時(shí)藝術(shù)作品除了媒介制作者之外，又多了許多編輯……