文/羊城晚報(bào)記者 梁善茵 圖/受訪者提供

2月18日-22日，廣東粵劇院一團(tuán)來到廣西壯族自治區(qū)北海市合浦縣山口鎮(zhèn)蘇木山英羅村，展開為期五天的春班演出。首日演出的是傳統(tǒng)例戲《六國(guó)大封相》和新編劇目《譙國(guó)夫人》，隨著夜色轉(zhuǎn)暗，舞臺(tái)兩側(cè)“升”起黑壓壓的人影，遠(yuǎn)處路燈都被遮掩了。

晚上7時(shí)15分開場(chǎng)，臺(tái)前鑼鼓喧，幕后忙不迭。

“力哥，換衫！”掛滿戲服的鐵架后伸出一雙手，輕抽出一件圓領(lǐng)蟒袍，正衣領(lǐng)、捋水袖、系玉帶，動(dòng)作嫻熟，前后不過十秒鐘。廣東粵劇院一團(tuán)的戲服師秦志力高高瘦瘦，走起路來像一陣風(fēng)，在春班后臺(tái)忙著，不時(shí)在服裝臺(tái)、衣架、鐵箱之間往復(fù)穿梭。

“一臺(tái)戲有五六十套服裝，有些甚至過百套，所有服裝都要提前準(zhǔn)備好。人一進(jìn)來就要換衣服，導(dǎo)演是按秒數(shù)來計(jì)算時(shí)間的?！鼻刂玖φf，行內(nèi)流行“寧穿破，不穿錯(cuò)”的說法，若忙中出錯(cuò)，會(huì)直接影響戲的品質(zhì)。戲服師的重要性不言而喻。

1984年，高中畢業(yè)的秦志力在其伯父、廣州市粵劇院編劇秦中英的介紹下進(jìn)入廣東粵劇院工作。他做了十年的道具管理和設(shè)計(jì)，后調(diào)入服裝部門工作至今。勤力能干、低調(diào)善良，這是團(tuán)里不少演員對(duì)他的第一印象。

一有空，秦志力就從后臺(tái)爬下梯子，擠過里三層、外三層的人墻，在舞臺(tái)一側(cè)探頭看戲?！耙粭l村做戲，十里八鄉(xiāng)都來看戲，和當(dāng)年一樣熱鬧！”四十年前春班的場(chǎng)景在他的腦海里浮現(xiàn)。

管好粵劇演員的“第二張臉”

“春班”，顧名思義是春節(jié)期間戲班下鄉(xiāng)，為鄉(xiāng)親們獻(xiàn)戲演出。作為珠三角及粵西地區(qū)獨(dú)具特色的民俗，粵劇“春班”的火爆，足以證明部分粵劇團(tuán)體乃至粵劇行業(yè)、粵劇文化受民眾歡迎的程度。

“上世紀(jì)八九十年代，東莞外來人口多，每年都會(huì)請(qǐng)劇團(tuán)做春班。珠三角一帶的春班場(chǎng)次，直接影響整個(gè)劇團(tuán)的全年?duì)I業(yè)額。近些年來湛江、茂名等粵西地區(qū)乃至廣西看春班的人也多了?！鼻刂玖φf，以前大多數(shù)村落都是黃泥路，搬運(yùn)服裝的解放牌貨車進(jìn)不了村，村民們提前等在村口，用拖拉機(jī)將一箱箱服裝拉到臺(tái)下。

“以前一輛貨車就能裝下所有服裝，現(xiàn)在足足裝滿五輛貨車。衣箱越多，戲服越齊全，演出越豐富?！鼻刂玖φf著，彎腰從過道上的箱子里拿出一摞戲服，擺在長(zhǎng)桌上逐一攤開。

戲服是演員的“第二張臉”?；泟∥枧_(tái)上，如何讓演員們這張“臉”光鮮亮麗，看似手板眼見功夫，實(shí)則處處有門道——粵劇戲服大小種類加起來逾70種，傳統(tǒng)大類分為蟒、靠、海清、海長(zhǎng)等。

“光是把粵劇戲服的基本門類記熟，就要幾個(gè)月。”秦志力回憶，有時(shí)候僅主角一人就有七八套服裝，一套服裝還要重復(fù)用幾場(chǎng)，入行初時(shí)難免“出岔子”，只能苦學(xué)多練。

除此以外，管理戲服并幫助演員快速更換妝造、服裝也是一項(xiàng)重要工作?！凹敝玫膽蚍煸诮淼囊录苌?，有的需要熨燙平整；遠(yuǎn)處鐵架掛的是下場(chǎng)戲要用的服裝；用完的服裝則要用吹風(fēng)機(jī)吹干，再分類裝進(jìn)鐵箱?！?/p>

從下午5點(diǎn)多演員進(jìn)場(chǎng)，直到晚上11點(diǎn)散場(chǎng)，秦志力的手腳幾乎沒有停過。記者好奇戲服為何需要逐一吹干，他回答道，戲服不能洗，水洗會(huì)沖走衣服上的漿水，使其變軟、不夠硬挺，也可能導(dǎo)致上面的繡花掉色。

“以前的粵劇戲服大多是真絲做的，一般請(qǐng)廣州狀元坊戲服廠、匯濤戲服廠的師傅量身定做，手工繡金銀線?！鼻刂玖φf，隨著觀眾審美水平的提高，對(duì)戲服顏色搭配、繡花樣式更講究?！艾F(xiàn)在的戲服售價(jià)比八九十年代高出十倍，以前訂做一件蟒袍大概三千元，現(xiàn)在要三萬(wàn)多元。廣州做戲服的師傅越來越少，經(jīng)常要到上海、北京、杭州等地定做?！?/p>

伴隨服裝成本上升的還有春班戲金?！艾F(xiàn)在做一場(chǎng)春班少則幾萬(wàn)元，多則十余萬(wàn)元。老百姓愛看戲、舍得看戲，演出到哪個(gè)環(huán)節(jié)、該唱哪一句詞、該做哪一個(gè)動(dòng)作，許多村民都一清二楚。”廣東粵劇院一團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)文汝清說，春班最先感知廣東民間文化市場(chǎng)的“春江水暖”，助力鄉(xiāng)村傳統(tǒng)文化傳承，培養(yǎng)和尋找更多喜愛粵劇的觀眾。

粵劇戲服創(chuàng)新改良已成趨勢(shì)

粵劇服裝的樣式與行當(dāng)、劇中人物性格變化息息相關(guān)。戲服師不僅要管理好服裝，還要懂戲劇戲曲文化的特點(diǎn)，設(shè)計(jì)出能夠顯示人物身份、性格特點(diǎn)的服裝。

“這一套是古代書生穿的‘海清’，原是不束腰的。而文官袍是富家公子或有一定官職的文官著裝，一般是束腰的。我們將兩種服裝結(jié)合起來，根據(jù)角色需要改成帶束腰的海清裝，使人物看起來更儒雅?！庇秩缁泟　斗扼猾I(xiàn)西施》講述歷史名將范蠡和西施的傳奇故事，秦志力曾參與該劇的服裝改良設(shè)計(jì)，劇中主角范蠡的大夫帽正是經(jīng)他一針一線制作而成，即是為了這一服裝道具能更貼合人物的氣質(zhì)。從茂名“追劇”到廣西的戲迷告訴記者，今年茂名的春班現(xiàn)場(chǎng)演出了這個(gè)劇目，臺(tái)下戲迷備受打動(dòng)，跟著唱和，一聲比一聲高，“水煙飄，月西墜，泛輕舟一葉尋覓我西施……”

文汝清說，今年共有四個(gè)粵劇院團(tuán)的春班排演了該部劇，廣東粵劇院一團(tuán)從服裝設(shè)計(jì)、人物形象等方面進(jìn)行市場(chǎng)化改良，在藝術(shù)審美上發(fā)揮著引領(lǐng)作用。

“現(xiàn)在越來越多新編劇目需要設(shè)計(jì)戲服，挑戰(zhàn)最大的一次，是為《決戰(zhàn)天策府》設(shè)計(jì)戲服。”秦志力介紹，該部新編粵劇由廣東粵劇院和《劍俠情緣網(wǎng)絡(luò)版叁》游戲團(tuán)隊(duì)聯(lián)袂出品，也是首部“網(wǎng)游+粵劇”的試驗(yàn)戲劇，曾獲“2015年中國(guó)傳統(tǒng)戲曲票房”及“2015年中國(guó)新創(chuàng)傳統(tǒng)戲曲票房”雙料第一。

盡管游戲《劍俠情緣網(wǎng)絡(luò)版叁》已有成熟的游戲角色和服裝，但游戲服裝并不完全適用于粵劇舞臺(tái)演出?！拔覀儗⒚總€(gè)角色的服裝分解出來，在不改變?cè)鞯幕A(chǔ)上，盡可能讓每處銜接都自然、合理?！苯?jīng)過十余天的努力，他帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)完成畫好整部劇所需的戲服圖樣，“整個(gè)過程一氣呵成，內(nèi)心頗有成就感。”

今年春班，《譙國(guó)夫人》《白蛇傳·情》等新編劇目首次下鄉(xiāng)演出，所到之處迎來當(dāng)?shù)孛癖姷恼坡暸c喝彩。在秦志力看來，粵劇戲服的創(chuàng)新已成趨勢(shì)，尤其是結(jié)合舞美、妝造等系統(tǒng)性的視效升級(jí)?！昂芏嘈戮幣诺拇笮蛣∧繒?huì)請(qǐng)專門的設(shè)計(jì)人員來設(shè)計(jì)，既是粵劇走向現(xiàn)代化、年輕化的需要，也給傳統(tǒng)戲服師帶來了一定挑戰(zhàn)，因?yàn)閷?shí)踐的機(jī)會(huì)變少了?！?/p>

根脈在民間:“廣東粵劇無(wú)淡季”

每晚三小時(shí)，演足五天；每天春班演出謝幕時(shí)已將近11點(diǎn)。秦志力逐一接過演員們卸下的服裝，先前的鑼鼓聲變成吹風(fēng)機(jī)的呼呼聲。

“我還記得幾十年前下鄉(xiāng)演出，都是在舞臺(tái)直接打地鋪，自己搭床板。有幾次在學(xué)校附近做大戲，我們住在空教室里，四張學(xué)生桌拼成一張床，自己帶被褥、蚊帳。也試過睡在祠堂里，沒有床，只能睡地板?！被貞浧鹪缒晗锣l(xiāng)演出的場(chǎng)景，秦志力仍歷歷在目，劇團(tuán)里數(shù)十人同吃同住，建立起深厚的情感。

如今看來，曾經(jīng)的艱苦或已成過去，但他對(duì)粵劇的熱愛未隨歲月流逝而消減。

從上世紀(jì)七八十年代場(chǎng)場(chǎng)爆滿的廣州文化公園紅星劇場(chǎng)、百花劇場(chǎng)，到上世紀(jì)末，粵劇受電視劇、電影等娛樂方式?jīng)_擊而陷入低谷，再到如今的跨界創(chuàng)新、跨地域傳播，秦志力親歷粵劇盛極一時(shí)的風(fēng)華時(shí)刻，也見過它式微落寞的光景。

“好在鄉(xiāng)村的粵劇群眾基礎(chǔ)深厚，擁躉眾多，我們嘗試多走出去，把粵劇帶到更廣闊的田間地頭，喚起人們對(duì)粵劇的那份記憶。”今年人氣爆棚的春班，讓秦志力想起了四十年前村民們跨過禾田、走路來看大戲的那段時(shí)光。

“廣東粵劇無(wú)淡季”，在他內(nèi)心，雖然有起有落，但粵劇始終是嶺南文化的重要符號(hào)，它之所以能夠深扎鄉(xiāng)野根基，于口口相傳中流傳千年，在于嶺南文化兼容并蓄、博采眾長(zhǎng)的韌性和生命力。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，這次蘇木山英羅村的粵劇春班一晚上吸引了3萬(wàn)余觀眾現(xiàn)場(chǎng)看戲，除了廣西本地市民，還有從新疆、上海、香港等地前往“追戲”的戲迷。廣東粵劇院院長(zhǎng)曾小敏表示:“粵劇的根脈在民間。春班的繁榮，見證了粵劇傳承、推廣的成效，也讓粵劇人對(duì)更好地傳承發(fā)揚(yáng)粵劇更有信心?！?/p>

戲服為媒播撒粵劇種子

近些年來，除了日常的戲服管理、設(shè)計(jì)工作，秦志力還積極投身粵劇文化的傳承與推廣工作。2017年，廣州圖書館曾攜手廣東粵劇院舉辦過“粵劇知識(shí)講座”，他被邀請(qǐng)作為主講嘉賓講解“粵劇服飾”。

2021年1月，他以專家身份為《粵劇表演藝術(shù)大全》舞美卷服裝篇撰稿。同年4月，他受廣東粵劇院委托撰寫了《中國(guó)大百科全書》第三版“粵劇專題”服裝篇的有關(guān)條目。他希望更多年輕人通過華麗精致的粵劇戲服，接觸粵劇、愛上粵劇。

其實(shí)，這種以戲服為媒介播撒粵劇種子的實(shí)踐，早在二十多年前的一次春班演出已悄然發(fā)生了。

1996年，11歲的玉龍意外闖進(jìn)春班后臺(tái)，“揸住雞翅，滿嘴油膩地打算洗手，回頭遇到了師傅陳奔，像是命中注定的緣分。”他口中的“師傅”是時(shí)任廣東粵劇團(tuán)一團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)陳奔，陳奔發(fā)現(xiàn)年紀(jì)輕輕的他濃眉大眼、長(zhǎng)相俊秀，當(dāng)晚便征得他父母的意見，推薦他到廣東粵劇學(xué)校進(jìn)行系統(tǒng)性的粵劇學(xué)習(xí)。玉龍回憶，當(dāng)年的他渴望粵劇舞臺(tái)的理由簡(jiǎn)單純粹，“臺(tái)上的演員身披鎧甲，很帥很霸氣。”

兩年后，13歲的玉龍成功考取廣東粵劇學(xué)校。經(jīng)過二十余年的努力，他從曾經(jīng)坐在紅色膠凳上看春班的孩子，搖身變?yōu)榕_(tái)上唱戲的中堅(jiān)力量之一。

“目前，廣東還沒有專門開設(shè)粵劇服裝設(shè)計(jì)專業(yè)的學(xué)校。很多戲服師是粵劇院團(tuán)里原來的演員轉(zhuǎn)崗來的，他們沒參加過相關(guān)專業(yè)的進(jìn)修學(xué)習(xí)，缺乏理論基礎(chǔ)和創(chuàng)新意識(shí)。”秦志力表示，現(xiàn)在粵劇戲服行業(yè)所面臨的瓶頸在于人才斷層、青黃不接，由于服裝管理及設(shè)計(jì)較為辛苦、煩瑣，很少年輕人愿意、喜歡做，“這也不僅僅是服裝部門，整個(gè)戲曲行業(yè)都面臨人才傳承困境，關(guān)鍵在于找到新的觀眾?！彼f。

2月22日晚的春班演出，是廣東粵劇院2025年春班的最后一場(chǎng)。演出過后，秦志力和一團(tuán)的其他演員將一箱箱道具、服裝等物資搬運(yùn)上車?；涰嵱嘁粑瓷?，春風(fēng)沉醉的鄉(xiāng)村里，粵劇人帶著民眾對(duì)美好生活的向往和傳統(tǒng)文化的熱愛奔赴下一個(gè)舞臺(tái)。